本月，好妹妹頒發瞭他們的新專輯《如許就很好》。
掐指一算，間隔他們上一張原創專輯《實名制》，已曩昔瞭整整四年。
當然，在這四年裡，他們並沒有閑著：年夜鉅細小的單曲；做瞭一張“追星”究極形狀的《追夢人》老歌重唱專輯；小厚與秦昊分辨完成瞭他們的首張小我EP。關於他們來說，能包養網評價夠稍顯遺憾的是成軍十周年事念因特別情形的阻隔，有很多的動機無法如願。總之，好妹妹的第一個十年曾經翻篇瞭，如他們本身所言，此刻是“好妹妹2.0時期”，《如許就很好》即是如許一張裡程碑式的專輯。
專輯刊行之前，春生任務室的weib包養故事o開端倒計時，逐日PO出一張預熱圖，上頭有好妹妹兩人寫的點滴話語。有吐槽的，有顯擺的，有可惜遺憾的。此中最讓我印象深入的是這麼一段：“做瞭小我EP，做完發明也並不克不及代表本身。更發明‘本身’並不是什麼瞭不起的概念。感到離‘懂得本身’隻差一個步驟，但永遠差一個步驟。”
這是饒風趣味的一段話。2019年末，秦昊有《天鵝》，張小厚有《柏林》，一位是往更心坎深包養網處的發掘，另一位則是展示出電子樂、迪斯科的B面。曩昔形影不離的兩人，卻朝著分歧的音樂標的目的奔往，按理來說，組分解員的solo專輯必定是爽的、年夜知足的。不用遷就別人，完包養網整由本身做主，還要啥自行車呢？可好妹妹卻說，在solo完之後發明solo沒什麼年夜不瞭的；在solo完之後，才發明“好妹妹”這個成分曾經成為瞭他們各本身體裡不成朋分的一部門。我料想，《如許就很好》也許本該是往年就應當發的專輯，但因不成抗力順延到瞭2021。也好，全人類就像打瞭個盹，好妹妹也能借此往思慮本身的“2.0”要該如何往迭代。
但出乎我料想的是，好妹妹的“次世代”——竟是一會兒跳回到他們的“初回版”？
專輯開篇同名曲《如許就很好》是如許的：用最簡略的木吉他和弦分化，甚至沒有和弦外音的潤飾，兩末節後，好妹妹便開端瞭演唱。整首歌就是一把木吉他加一把口琴，制作人由好妹妹擔負，在記載包養網片裡，他們坦白地說，“就是要讓他人很不難學會彈唱的感到”。人生若隻如初見，這包養網車馬費不就是包養好妹妹十年前的樣子容貌嗎？那種聽起來像是“年夜學男生宿舍裡兩個愛唱歌的學長學弟”樣子容貌嗎？
(公然吉他譜頓時來瞭）
不包養網只是這首《如許就很好》，整張專輯的聽感都令我想起瞭《春生》。自《南北》後，好妹妹的音樂制作愈發精致，四年前的《實名制》已徹底解脫“校園平易近謠組合”的帽子，怎樣他們又給戴歸去瞭呢？
我想，這即是“好妹妹2.0”的正解瞭。曩昔的十年，他們以“包養網VIP看我七十二變”的決計往拓寬音樂的邦畿，繞瞭世界一年夜圈後，發明最簡略的平易近謠或許是最合適他們的表示方法。好像記載片中，小厚說的：“這就是你善於的好妹妹，我們善於的表達方法，我們自洽的性情和說話交通的方包養站長法，不外多的預設的目的，反而會安閒。”以及秦昊說的：“安閒兩個字很有興趣思，它是我們第一張專輯的歌，‘你是安閒如風的少年，飛在六合間比夢還要遠’，那時確切還蠻安閒的，由於赤腳的不怕穿鞋的，身上沒有理想，又年青，你沒有可輸的。可是漸漸地，你會有更多的壓力，回到這張專輯，安閒就是你了解本身的存在，你了解本身以如何的情勢存在，像是有一點童心的成年人在做本身愛好的工具，這就是我們此刻的存在方法，這就是安閒。”
所以，他們可以抱著一把木吉他說包養軟體：如許就很好。如許就很好妹妹。
《如許就很好》詞作部門來自詩人餘秀華。她是中國近20年來，除海子以外詩集銷量最高的詩人。2015年，包養餘秀華的《穿過年夜半個中國往睡你》在社交收集上被轉發跨越100萬次，加上“農婦”、“殘疾”、“女詩人”等標簽，成績瞭餘秀華的一夜包養網爆紅。
旅美作傢沈睿曾評價餘秀華是“中國的艾米莉·狄金森”，“出奇的想象，說話的衝擊氣力，與中國年夜部門女詩人比擬包養網，她的詩歌是純潔的詩歌，是性命的詩歌，是說話的流星雨，殘暴得你呆頭呆腦，情感的深度打中你，讓你的疼愛痛。”小厚自雲，餘秀華的詩很無力量，而好妹妹凡是顯得比擬“溫吞”。但《如許就很好》裡，這種“溫吞”反而恰如其分包養情婦。“春天消失瞭 / 樹枝上還有濃稠的鳥叫 / 如許就很好 / 聽不包養網見鳥叫 / 卻有一個露珠豐盈的凌晨 / 如許就不壞”，以三拍子進歌，有一種首尾連接的回旋感，好妹妹悄悄地吟唱，勾畫出從暗中中漸漸蘇醒的光景。這不是陽光殘暴的一天，這隻是通俗通俗的存在的一天。“我不了解你在和誰措辭 / 可是了解你用的口音 / 仿佛我聞聲 / 人世有很多哀痛 / 我承當的不是所有包養故事的 / 如許包養網就很好”，餘秀華的原詩裡的察看對象從天氣轉移到自我，這是她詩包養網人的本質，與時期配合呼吸，分送朋友著時期的喜悅，也承當時期的傷痛。這本是佈滿瞭傷痛的句子，但好妹妹在一詞未改的情形下，用他們的這種“溫吞”把餘秀華的詩襯著成暖和的色彩，尤其是在經過的事況瞭2020的劇變後，“口音”不再是原詩中外人帶著侵犯性地端詳，而是世界性的說話，對在世的美妙之贊頌，整首歌哀而不傷、並讓人深信太陽行將為我們送來盼望，這就是好妹妹。
在好妹妹過往的作品中，詩意——是他們最主要的表達方法之一。《願在秋天逝世往》、《西窗的雨》、《我說今晚月光那麼美，你說是的》……他們有許很多多用用白話寫就的、堪比古代詩的創作，也恰是由於他們的“溫吞”，他們音樂裡的“濃稠感”，他們愛好把風聲、淅淅瀝瀝的雨聲寫到歌裡，那種欲說還休的餘音裊裊，這是貫串好妹妹音樂的詩意。於是，在本張專輯裡，他們把很多現今世詩人的作品譜曲演唱，餘秀華除瞭有《如許就很好》外，還有另一首《我與春天的間隔》：
我要砍下雙足 往接近你
我要卸下雙臂 往擁抱你
我要你踏在我的身材上
我要聽到鐵一樣的反響
讓雷電從我的胸膛 咆哮而過
讓閃電從我的左眼 回到右眼
異樣是沒有前奏，一來就唱。就像《詩刊》的編纂劉年、也是餘秀華的伯樂所說：“他人都穿著整潔、塗著脂粉、噴著噴鼻水，白紙黑字，聞不出一點汗味；唯獨她煙熏火燎、龍蛇混雜，字與字之間，還有顯明的血污。”“砍下雙足”、“卸下雙臂”如許激烈的表達確切很是欠好妹妹，乍聽之下，這更像是《要逝世就逝世在你手裡》裡的莫西子詩。不妨，好妹妹的繞指柔可以把愛與恨一路融化。歌曲最開端僅用木吉他掃弦所勾畫的決盡感，跟著樂隊漸漸地進進、尤其是弦樂交錯的浪漫的網，秦昊所譜寫的美好旋律，讓歌曲的重心全都落在“我與春天 / 也隻是 / 隔著一個手勢 / 一個呼叫招呼 / 一句諾言”，即便電吉他在死後用切分節拍暗示著“鐵一樣的反響”，但這些都不主要，世界是殘破的，我們每小我張開雙手往擁抱，遺憾就能少一點，春天就能多一點。
好妹妹還選瞭一首馮唐的短詩《印》。說起馮唐，我們最熟習的是那一句“東風十裡不如你”，這一個亦莊亦諧又俗又雅的古代雅皮士，實在性情中和洽妹妹有幾分類似之處。一個商人、一個天天尋求財富的人，怎樣能看成傢、詩人呢？這和洽妹妹一邊上綜藝、一邊騰挪閃躲，一邊做著真摯純潔的音樂，彼此能否包養管道有牴觸？
《印》此前也被另一位有名搖滾師——左小祖咒譜曲演唱，這是一首很是馮唐的詩：
我把月亮戳到包養女人天上
天就是我的 是我的
我把腳踩進地裡
地就是我的 是我的
我親吻你
你就是我的
這般直抒胸臆的表達，假如零丁拿出來，實在會有這麼一點“爹味”或“清淡”。但我必需要說，秦昊真的是寫旋律的天賦，他硬生生地用他十年如一日的少年感寫就瞭如許一個巧妙的旋律，漢子至逝世是少年，且是那種浪漫至逝世的少年。在編曲上則是以鋼琴打底，用琴鍵的強弱往表示情感的波濤，並在歌曲的後半段成長成一首分解器交響樂，最初不竭地輪迴“我親吻你 / 你就是我的”一句，並把歌曲的開頭處落在一不穩固的和弦裡，琴弓激烈地顫抖，就如許戛但是止。當你反映過去的時辰，曾經跳到瞭下一曲。這即是詩。
除瞭餘秀華、馮唐兩位詩人外，專輯中好妹妹還選唱瞭姑蘇作傢陶文瑜的兩首作品，《隨風》和《戀愛詩》。相較於前兩位，陶文瑜並不為人熟知，他長居在姑蘇，平生以文學、字畫、詩歌、圍棋為伍，出書散文包養網集、詩集若幹。光看紙面，唱陶文瑜的詩，這是一個頗為料想之外的選擇。
但很快你會了解，好妹妹是藉著陶文瑜，唱著本身。陶文瑜歷來被友人們視作“姑蘇文脈的傳承”，他的作品《紙上的園林》、《茶館》、《太湖記》、《蘇式味道》、《徽州十記 太湖十記》等全都是蘇杭的光景，好妹妹精準地捕獲到瞭他文字裡的閑適松弛，並化用到自我的“安閒隨風”世界裡。《隨風》是陶文瑜兩年前離世的遺作，這本是他為另一位老友、姑蘇畫傢魏本雄送此外悼詞：
桑樹是傳聞你來瞭 才開花的
包養網站
白馬熟門熟路
隻是從此之後
一切的回傢
都是途經
我看見沿途的包養網蜜蜂
等著你包養鋪開她們的四肢舉動
我看見她們踩著你的聲響翱翔
再也不克不及把你
像茶一樣泡在杯子裡
像號碼一樣存在手機裡
像手機一樣放在口袋裡
也不克不及問你要往到哪裡
在這首《隨風》裡，我仍然要稱贊小琴所譜寫的兼具年夜俗年夜雅的副歌，這必定是將來好妹妹演唱會恢復後惹起全場年包養網夜獨唱的又一金曲。至於用琵琶、中式衝擊樂、以及老伯伯的口白所一路打造的江南水鄉之色，並在間奏處讓獨唱聲響起，展示出六合間的同情與慈善，這些佈滿匠心的design則來自歌曲的制作人李卓，你必定聽過他制作的超等hits《東風十裡》。
最初，我想說，除瞭平易近謠、詩意，讓好妹妹安閒的，還有最初一個基石，那即是：華語唱片黃金時期的傳統。
前些年，好妹妹頒發瞭一張《追夢人》——也許是華語風行音樂史上規格最高的翻唱專輯。不，不克不及用翻唱專輯來界說，由於他們確切找瞭齊豫一路來唱《船歌》，找瞭黃韻玲一路唱《愛好你此刻的樣子》，找瞭萬芳一路唱《試著懂得》，找瞭陳明真一路唱《到哪裡找那麼好的人》。連好妹妹本身也惡作劇地說：no no no，今後再也不追星瞭，這追星的本錢太高瞭。
實在，從好妹妹創作的伊始，你便能聽出他們所遭到的80、90年月的這些影響。他們組合浮包養網推薦現的方法，是優客李林式的（btw. 此刻還有幾多年青的伴侶了解這個組合呢？年夜傢也許隻了解林志炫哥哥唱歌很兇猛吧），華語風行音樂男人組的血脈一向從張崇基/張崇德、無印良品到好妹妹這兒一向沒有斷；他們歌曲中一向歌頌著芳華，像“回來的時辰，能否還包養網心得有芳華的容顏”（《你飛到城市的另一邊》）如許的句子也是自羅年夜佑、蘇芮、三毛、齊豫等一向繼續的DNA包養女人。在《如許就很好》外面，你聽《飛鳥的影子》、《飛遠》，我不了解年夜傢是作何感觸，關於我來說，在2021年，仍然能聽到如許的寫作、演唱方法，用我們那些年在《反響》、《駱駝·飛鳥·包養魚》等時期之聲裡聽過有數遍的方法唱歌，這自己就讓我無比激動。我很難用文字往跟年夜傢表達我聽到“你最好忘瞭忘瞭我的名字，像飛鳥的影子”的欣喜之情。
最初的最初，我還要跟年夜傢零丁推舉《漏網之人》這首歌。這是我在2021年裡聽到最好的風行歌曲之一，它是mainstream的皇冠。從抑制的主歌到情感上揚的副歌，從秦昊一人的演唱到參加小厚的和聲，“風一吹就斷瞭 / 風一過就忘瞭你呀”，擁有無盡的芳華、浪漫、宴席行將接近序幕的宿命感。秦昊是當下擅寫風行歌曲的一等一好手，他能在工整的構造裡突然給你遞出見紅的刀子，猝不及防線往你的胸口猛猛紮往，在貿易共識和小我氣質上追求精妙包養網的均衡。這首歌的編曲亦有很多可圈可點之處，其敏感、纖細，我說怎樣聽出瞭坂本龍一的影子，一看制作名單，編曲人/制作人錢雷赫然在列，他是《默》、《年夜魚》的作曲和編曲，嘿，證實我的耳朵還不壞。
整張專輯以《在屋頂看太陽落下》做結，和十年前的好妹妹似乎並沒有多年夜的差別，“我們享用如許的薄暮 / 我想舞蹈 / 你就扭轉 / 在屋頂 / 看太陽下山”。就如許包養網車馬費，不緊不慢地，好妹妹跨進瞭他們的2.0時期、仍然安閒如風的時期。
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